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日本男同长方香几 黄花梨木及桦木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期图片
明式经典——有束腰马蹄足香几。桌腿足间无枨子如现例，是典型明朝产品筹画，常见于明代绘画和木刻版绘制例中，但传世品格外绝顶。 此桌应是香几，十六世纪高濂所著《遵生八牋》中说起，这类香几可用于摆设赏石、盆栽、花瓶或香炉。图片
明式经典——有束腰马蹄足香几。（图1）图片
明式经典——有束腰马蹄足香几。（图2）图片
明式经典——有束腰马蹄足香几。（图3）桌面为法度格角榫攒边，打槽嵌入独板面心，下装三根穿带出梢支承，边抹冰盘沿自中部向下内缩至底。比一般高的束腰与牙条以抱肩榫与腿足及桌面边框接合，腿阁下展至底收以样式好意思好的马蹄足。牙条与束腰内有穿销，栽入桌面边框底部加强泄露，长边一对，短边一根。牙条上沿边起的阳线衔尾接续至腿足底部。图片
嘉木堂——不灭的明式产品。交椅式躺椅 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期图片
玫瑰椅六张成套 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期图片
冰绽纹柜之一 晚明 十七世纪（图1）图片
冰绽纹柜之一 晚明 十七世纪（图2）图片
独板围子罗汉床 黄花梨木 晚明 十六世纪末期至十七世纪初期图片
高束腰霸王枨翘头几 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期图片
翘头案 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期图片
四出面雕龙纹官帽椅成对 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期图片
有束腰炕桌展腿式半桌 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期图片
攒斗围子六柱架子床 黄花梨木 明末清初 十七世纪图片
屏风 黄花梨木和大理石 明末清初 十七世纪图片
透雕靠背玫瑰椅 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期图片
明式经典——四出面官帽椅。四出面官帽椅是一种搭脑和扶手齐探出面的椅子，其造型像古代官员的帽子而得名，是产品头绪的标志。此种步地的椅具始于宋元技艺。所谓“四出面”是指椅子的“搭脑”两头出面，傍边扶手前端出面。其法度的技俩是后背为一块靠背板，两侧扶手各安一根“连帮棍”。是我国明式产品中椅子造型的一种典型名目。 在大同华严寺藏有金代阎德源墓所出土的产品中有四出面扶手椅，虽尚还莫得明确称为官帽椅，但其朴拙实用的造型已酿成了官帽椅的雏形。 椅的搭脑和扶手均出面，搭脑过立柱后仍上前探，并在尽端向外挑出、翘起，搭脑中段弧度呈罗锅式，扶手两头外撇，与搭脑和调解解，弧线优好意思，富足弹性，造型格外夸张。靠背板光素、妍丽呈“S”形，圆形立柱与后腿一木连作念，两扶手正中下接连帮棍，以下粗上细站立，即“老鼠尾巴”的作念法，鹅脖部分上前歪斜，与允洽东谈主体靠背的弧线相对附和，东谈主坐在椅上相比闲适，合适东谈主体功能学。古东谈主谨慎坐相，通过椅子靠背板与扶手弧线的造型讲话来传达坐者的威仪与持重。崎岖无一点艰涩，结构简练之极，迷漫继承线条和弧度来惩处，线条黑白雷同，方中带圆，充分体现了明式产品精真金不怕火明快的特色。是明式椅具中的宏构。（图1）图片
明式经典——四出面官帽椅（图2）图片
明式经典——圈椅。圈椅，发祥于五代十国技艺。从它半圆的坐面、微弯的搭脑不错看出，这种椅子是唐代新月凳的发展，是新月凳与凭几的结合体。 圈椅身形娟秀、造型洗练、不善繁缛。细致面的惩处，并应用中国传统开导框架结构，造型方圆立脚如柱、横档枨子如梁，变化稳健，从而酿成了以框架为主、以造型好意思取胜的特色，使得明式圈椅具有造型精真金不怕火利落、教悔劲挺、柔婉娟秀的工艺好意思。 圈椅是明代产品中最为经典的制作。明代圈椅，造型古朴典雅，线条精真金不怕火畅通，制作本领达到了挥洒自如的境地，“天圆场所”是中国东谈主文化中典型的六合不雅，不但开导受其影响，也融入到了产品的筹画之中。圈椅是方与圆相结合的造型，上圆下方，以圆为主旋律，圆是和谐，圆标志幸福；方是稳健，宁静致远，圈椅齐备的体现了这一理念。从审好意思角度凝视，明代圈椅造型好意思、线条好意思，与书道艺术有一口同声之妙，又具有中国泼墨写意画的手法，综合好意思产生的视觉后果很合适合代东谈主的审好意思不雅点。圈椅的扶手与搭背酿成的斜度，圈椅的弧度，座位的高度，这三度的组合，比例协作，构筑了齐备的艺术思象空间。 直到当代，有些闲暇椅还在继承圈椅的筹画。圈椅可谓是闲暇椅的“始祖”啊！图片
明式经典——圈椅（图2）图片
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