我搏斗了多数的电刻初学者，都在“印宗秦汉”表面的影响下，遴选了“取法乎上”的理念，于是启动多数的摹仿汉印，原因简便，电刻审好意思，开头于秦汉，历代沿习。篆字的造型，如何才具有好意思感呢美国十次啦怎么看不了，如何不具有好意思感？历代电刻家在经久的电刻实施中，积聚了多数的好意思感训诲，要想获取这种审好意思训诲，最深远的步调和灵验的道路，等于临习，而溯源而上，等于秦汉，再消弱少量摹仿样本，等于汉印。
进而，一个问题随之而生，等于摹仿汉印要临到到啥过程算达标，如何搜检一方印是不是临到位了？
我之前被问及这个问题时，谜底很简便，等于从“逼肖”到“毕肖”，即从越来越像原印，到险些跟原印一模一样！大要换个更高等的说法，从“形似”到“酷似”！
有的一又友不以为然，以为无用临像，于是，不管摹仿哪种魄力的汉印，他从未临像过，况且以不像为乐、为荣，以为惟有这么智商自逞特性，才神彩有余。其本色呢，不外是自欺欺东说念主，他刻出来的“汉印”，确切“魄力”非常，但却或尽是自家习尚，或尽是俗气，既无魄力，更谈不上意境。也等于说，一启动一味地解放摹仿，不受汉印临本的牵掣，也就无法学到自汉而下的电刻共性法规与神髓，自我的习尚将跟班毕生，经久也抹不掉。
说白了，不崇敬临汉印，施行是“根”不正！因为中华英才的文化开头于汉，汉民族文化的审好意思，也基于汉。咱们临汉印，本色上是为了“节度其手”，使自家手上功夫接近汉东说念主，不仅在于技法，更还有藏于技法背后的气味，更有汉民族专有的审好意思不雅（它与西方的许多审好意思是有剖判的分歧的）。
以上是题外话，接下来，咱们列一下摹仿汉印的搜检清单：
1、认字（字法）咱们拿到一方汉印临本，印面频繁是四至六字（二字印也不少），第一件事要作念的，等于把这四个字都认明晰，它是什么字，如何读，什么道理，在这方印这个位置里是什么道理……步调是百度大要查字典（最佳是查字典），如《字源》《汉语大字典》《源语泉源字典》等，这些字典均可借助于APP或小步调。并不一定要购买纸质本。
查《字源》的公道，在于了解这个字最原始的字形，甲骨文如何写，金文、战国笔墨如何写，汉字是象形笔墨大要会意笔墨，了解字源，相等故意于记着这个字。比如“年”字：
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（年字的字形演变）
三隅 倫 巨乳年字本是会意字，甲骨文到金文都是上方是个禾苗的时局，下部是一个弯着腰的东说念主形，即东说念主负禾之意，暗意由一年的成绩（其时谷一年一熟），暗意一年的时分。到了《说文解字》，即汉代，它被归为从禾、千声的形声字，下部才演变为一个“千”字。
2、篆法查汉印里的每个字的篆法，合并个篆字，经常有许多种写法，即线条有多种屈曲、盘绕的步调（这是缪篆的特征之一），在这方印里这么“篆”，到另一方印里，可能那样“篆”（省笔或增笔都可能会出现），具体不错查《汉印笔墨徵》大要《汉印分韵》《缪篆分韵》等书。查清篆法，崇敬想考，这个字为啥选拔了这种篆法，不错透彻学会这个字在印面中的诓骗，这故意于异日的印稿创作。仍以“年”字为例，《增订汉印笔墨徵》里，它的篆法如图：
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（《笔墨徵》里收录的汉印“年”的篆法）
以上两项基本属于“篆”的边界。相等进攻，动刀之前，最佳就处置了这两条。崇敬不雅察之，的确领会之，尝试效法之。临一方印，记四个字，整年累月，终有所成。
3、字形外玄虚与字间距这少量其实应当包摄章法部分，但不错放在要紧的搜检重点。汉官印四字印的字形外玄虚多为正方，因为四个字平中分拨印面空间，每个字各占四分之一的正方形位置，搜检其外玄虚，并搜检四个字之间的间距，慎重美国十次啦怎么看不了，这里的搜检圭臬以原印为准。如“御医丞印”：
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（搜检字形外玄虚与字间距）
虽然，官印中的六字印，私印中的二字印，其字形外玄虚则是长方形的。此外，还有一些变例，如“司马贤印”：
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（汉私印“司马贤印”）
因为“贤”字笔画太多，它被拉长放大了，因此，贤是纵向的长方形，而印成了扁平的长方形，“司”“马”两字也有相应的占大地积变化。相通，字间距也发生了相应的变化，这些细节，摹仿时，要摹仿出来。
4、笔画之间的间距与对称元素篆书的结体特征是“匀都”，因此，它的笔画之间的间距频繁是“均匀”和“整都”的，极端是汉玉印一类，其笔画之间的间距以致“匀”得“令东说念主发指”，但也恰是因为这种匀都，才带给玉印相应的稳重典雅气味，摹仿时要崇敬不雅察，仔细效法。比如“和福”：
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（匀都的“和福”）
虽然，与篆书特征联系的元素还有“对称”，和福这方印里也有对称元素，比如“禾”部的下部两垂笔，要搜检一下是否真作念到了对称：
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（对称）
5、起收搜检每一根笔画的景况。是方是圆、是钝仍是尖。在电刻等视觉艺术中，方和圆、钝和尖所抒发的审好意思嗅觉是分歧剖判的，因此，在摹仿汉印时，要十分慎重笔画的起笔、收笔的方圆、钝尖景况，惟有准确的摹仿，智商的确精准地传达出原印所呈现的视觉景况。比如“祯祥长印”的圆，“九原丞印”的方，在起收处格外明确，气味分歧：
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（方圆的比拟）
此外还有尖与钝的分歧，比如相通是“立义从事”一方细白文印，其中相应的线条两头有尖与钝的分歧，也恰是因为这些分歧，印面笔画的起收才丰富得多，不会显得单调拘束。如图：
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（尖与钝）
在摹仿之时以及临完搜检时，起收处的方圆、尖钝应格外慎重，因为笔画起收处方与圆、尖与钝的分歧，既决定全印的魄力，又使印面有更为丰富的审好意思元素，才会更耐东说念主琢磨。
6、编削笔画的编削处也需要考量，主如果考量它的方与圆。
除了要探讨编削处的方圆外，还要探讨合并个编削处，笔画两侧的方与圆。如“河池侯相”中的编削处：
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（编削处的方与圆）
7、笔画中段除了探讨笔画起收和编削，还要探讨笔画中段的质料，除了考量它的光洁与毛刺外，还要探讨它两侧的内擫与外拓。如“大将长史”一印笔画剖判的外拓（有彭胀的嗅觉），而“广陵王玺”一印笔画剖判的内擫（有向内凹进的嗅觉），咱们各挑出来一个特征剖判的标示出来：
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(笔画中段的内擫与外拓）
8、笔画邻接处两根笔画相接，或实接，或虚接，或不接，或接终点……各样景况，实是体现出版写规矩以及铸凿印迹，与全印的神韵关连，一定要崇敬对待，如“虎威将军章”多样顶住并存，更显其安逸恣肆之况：
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（多样邻接）
咱们学习群的汉印摹仿还处在白文印阶段，不错暂时只说这些。汉朱文印尚未启动，至汉朱文印时美国十次啦怎么看不了，咱们还要明确防范边框，防范其光与毛（内上两侧），断与接，直与弯等……以后再说。
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